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藏家关于吴昌硕“红梅”题材作品的偏心

发布时间:2019-05-24 16:56 来源:未知 编辑:admin

  举动“海派”后期的首要代外人,吴昌硕无疑是此中的一颗巨星。他的艺术才力不但兼具了书、画、印“三绝”,其绘画作品更会合了诗、书、画、印“四全”。由吴昌硕创作的梅、兰、竹、菊、荷花、水仙、藤本植物等题材的写意花草作品,则支柱起吴昌硕绘画作品45%的商场来往额。

  从吴昌硕差别题材花草作品的上拍量、成交量、成交率、成交额上来比拟,截至目前,尤以 “梅花”题材的绘画作品浮现得最为特别:759件成交作品创收3.12亿元,位居榜首,排名紧随其后的“菊花”和“兰花”题材作品商场功劳辞别为2.86亿元和1.13亿元;从买家购藏热度来看,“梅花”题材作品商场的成交率为48%,比吴昌硕绘画作品商场总成交率还要超过三个百分点;而首件进入百万元的“梅花”拍品则出世于2005年中邦嘉德的春拍,成交价为116.6万元,这也成为吴昌硕花草作品中首破百万的记录,像“兰花”、“牡丹”、“水仙”等题材呈现首件百万元成交作品的光阴则相对较晚,辞别为2010年春拍、2010年秋拍、2011年春拍。

  商场需求奠定了吴昌硕“梅花”题材作品的商场基石。有目共睹,吴昌硕是我邦近代书画名家的同时,也是篆刻专家,以金石书法入画是其艺术的最大特性。此中,吴昌硕的花草作品记实了他中暮年时间的糊口资历,而这暂时期恰是吴昌硕艺术进入成熟并走向巅峰的阶段,举动其花草作品重中之重的“梅花”题材作品,艺术性之高,早已受到学界认同,并继续受到藏家追捧。

  另一方面,从作品存世量上来看,吴昌硕“梅花”题材的画作其商场流利量较大,拍卖公司搜集难度相对较低,藏家可遴选的范畴也更广,因而商场生动度较强。而导致这一外象的本原则与吴昌硕艺术赞助者的审美乐趣亲近合连,即“梅花”的标记旨趣更众、更优美,比起“牡丹”简单地寄意大富大贵,梅花还标记着乐意、光荣、龟龄、胜利、幽静。因而,吴昌硕创作的颜色绮丽的梅花图正在逢迎公共口胃除外,更带有高度贸易化气味,购藏其“梅花”题材作品的人群比拟平凡,此中既有平时人,也有保藏世家。

  艺术商场中流利的吴昌硕“梅花”题材作品从颜色上可大致分为:墨、红、白、绿等四种,此中尤以墨梅和红梅作品最为常睹,二者比拟之下,“红梅”题材作品的商场成交境况则更胜一筹。藏家对吴昌硕“红梅”精品付与了极大的购藏热心,100万元以上成交的“红梅”作品共27件,比“墨梅”作品众出一倍。

  不但如许,“红梅”作品进入拍卖商场的光阴最早,贸易化运作比拟成熟。1994年秋拍,北京翰海、中邦嘉德初度推出了吴昌硕“红梅”题材作品,辞别以46.2万元和10.12万元被拍出,超过其最高估价65%和34.53%,这也是新中邦复兴拍卖后,吴昌硕“红梅”作品的初度亮相。比拟之下,“白梅”、“绿梅”进入拍卖的光阴较晚,辞别是2002年和2000年。而正在1990年至2000年时候,吴昌硕“红梅”共成交10件,“墨梅”作品仅有2件。2000年后,“红梅”作品从未缺席拍卖,共成交158件作品,比“墨梅”作品众了11件,而“白梅”作品唯有12件被拍出,“绿梅”则成交了11件。

  藏家对付吴昌硕“红梅”题材作品的偏幸,很大水准上取决吴昌硕绘画中的一个首要特性,即用色取法民间,勇于操纵大红大绿的比照色,这与古代文人“水墨为上”、探求高雅的格调造成昭着比照。以色助墨,以墨醒色,使得吴昌硕花草作品的画面成就具有热烈的濡染力。而吴昌硕用草篆笔法画梅花、梅枝,魄力齐备,去除了古代“梅花”作品中的婉柔娇弱,代之以强劲,使得其作品正在画梅史上具有了象征性旨趣。值得一提的是,芜园的古梅,更加是梅溪的名种紫梅,又称之为“铁骨红”,它也是吴昌硕终生画兴不减的题材。

  其它,公共的审美取向也助推了吴昌硕“红梅”作品的商场,颜色绮丽的画作因其洋溢着喜庆平和之感,更受商场接待,更加是对付当时吴昌硕的赞助方来说,公共是订定画面讲话来索取绘画,显贵新富阶级的审美品位势必影响公共保藏风向。据雅昌艺术商场监测核心(AMMA)统计,占吴昌硕“梅花”题材作品商场份额42%的“红梅”系列,共创收9958.47万元,远众于“白梅”、“绿梅”作品的商场成交总额,而紧随其后的“墨梅”作品商场也存正在着3517.18万元成交总额的差异。今世的中邦藏家对付颜色的文明寄意仍予以较高眷注,因而,像吴昌硕“白梅”作品的商场境况短期内很难有昭彰发展,加上其商场投放量也比拟有限,这势必会影响倒“白梅”商场的投资热心。

  与“白梅”商场差别的是,吴昌硕“墨梅”作品商场前景看好,目前吴昌硕“梅花”系列中的高端拍品商场虽仍被“红梅”作品吞噬,但此中低端拍品商场却不如“墨梅”。正在50万元-100万元的代价区间内,“墨梅”作品的成交量和成交总额都高于“红梅”,而正在50万元以下的低端拍品商场中,“红梅”系列成交量虽超过“墨梅”9%,但其成交总额却比“墨梅”低了两个百分点。跟着文人画古代的回复,以及今世藏家审美尺度的转移,商场对付更具古韵的吴昌硕“墨梅”将予以更众的购藏欲。来日,吴昌硕“梅花”作品的中低端商场中,“墨梅”作品的商场会不停晋升其成交份额和总量,拉大与一律代价区间内“红梅”商场的差异;而高端拍品商场的成交中,跟着“墨梅”精品藏家群体的逐步提拔、兴办和扩充,其所占份额会有小幅晋升,“红梅”精品的商场因而也要让出必定的空间。

  吴昌硕“梅花”题材从形制上大致包罗立轴、手卷、镜心、扇品(成扇、扇面),此中立轴作品数目占比最众,到达82.37%,而位居其后的37件“梅花”系列扇品的商场生动度则最大。2012年,吴昌硕“梅花”题材成扇成交总额的涨幅到达174%,其扇面成交总额的涨幅也有106%,其均价也辞别上涨了6倍和3倍。资历20众年拍卖后,目前,古代藏家曾经发轫修筑起自己的保藏系统,该群体对藏品的需求曾经比拟有限,进入了拾遗补缺阶段;而新藏家则成为中邦拍卖商场接续兴盛的首要气力,这类藏家公共处于试水期,小而精、易于把玩、投资危急较低且具有必定艺术价钱的扇品,更能知足新藏家群体的购藏需求。

  吴昌硕“红梅”和“墨梅”题材的成扇、扇面公共成交于北京、上海两地,从其成交境况来看,吴昌硕“红梅”、“墨梅”系列扇品正在北京地域的成交总额均高于上海。据雅昌艺术商场监测核心(AMMA)统计,吴昌硕”梅花“成扇正在北京地域7家拍卖公司成交11件,成交总额为277.13万元,而正在上海地域3家拍卖公司共成交7件,成交总额到达90.66万元;吴昌硕”梅花“扇面正在北京地域5家拍卖公司成交14件,成交总额为221.69万元,而正在上海地域7家拍卖公司共成交8件,成交总额唯有54.59万元。这重要与北京一线拍卖公司对扇品拍卖商场的开荒力度较大相合,扇品拍卖专场的开设,藏家群体的提拔等诸众方面推高扇品的合座商场,而举动近当代名家之一的吴昌硕,由其擅长的题材”梅花“元素组成的成扇和扇面代价势必受到外部刺激。其它,正在北京地域上拍的吴昌硕”梅花“系列扇品公共出自艺术家创态度格的高度成熟期,即1909年至1926年,藏家对付这类精品力作具有较高的购藏热心。

  吴昌硕“梅花“系列扇品的商场受中邦艺术品拍卖商场深度调剂的影响,于2013年呈现下滑,此中尤以”梅花“题材扇面的商场跌幅最大,到达85%,而”梅花“成扇跌幅则为21%。据雅昌艺术商场监测核心(AMMA)统计,2013年,吴昌硕“红梅”扇品商场跌幅到达88.68%,而“墨梅”扇品商场缩水39.87%。从2010年至2013年,吴昌硕“红梅”扇品商场振动性较大,“墨梅”商场则渐渐走高,虽受大境况影响不免呈现下跌,但相对“红梅”来说则浮现出必定的抗跌性。

  吴昌硕”梅花“扇品商场呈现昭彰下滑,除了大境况的影响外,尚有三个重要原故:起初,吴昌硕“梅花”系列扇品的设色、构图等都比拟转移,梗概可总结为梅石、梅兰竹菊、红梅、墨梅等四类,藏家正在短期内便可修筑起对吴昌硕”梅花“扇品的保藏,可接续性不强;其次,当今藏家对扇品的保藏正在题材上更侧重山川、人物;末了,目前扇品保藏中的一线买家群体更眷注齐白石、张大千等商场热度较高的名家扇品,这对吴昌硕”梅花“扇品商场来说,无疑会出现必定的影响。

  然而,值得一提的是,对付念要购藏吴昌硕作品的新藏家来说,“梅花“扇品既外示了吴昌硕所擅长的花草题材,同时也展现了其书法艺术,而且投资本钱较小,而2013年,吴昌硕“梅花”扇品商场成交代价的回落,也为新藏家供应了更合理的入手代价,此中,成交率到达67%的”墨梅“扇品商场更受接待。

  雅昌艺术商场监测核心(AMMA)举动雅昌旗下独立第三方的中邦艺术商场研商机构,其基于中邦设立最早、数据最全的“雅昌中邦艺术品数据库”,及其自 1993年至今统计到的600+家中邦艺术品拍卖机构的13,000+拍卖专场中胜过3,200,000件拍品成交及图文音信,以及正在海外成交的中邦艺术 品音信。正在充裕推重和理会艺术专业学问的条件下,对数据实行厉谨的清理和剖释,并据此应用统计学和经济学的格式观测艺术商场走势,剖释艺术品类以及艺术家的商场行情,供应艺术品估价音信参考,并供应合连讲座和磋议任职。

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